在產(chǎn)品設計中，一般意義上的“人性化”與“情感化”其視覺(jué)化語(yǔ)言比較抽象，也沒(méi)有一定的準則或模式可以套用，只能憑設計師發(fā)自?xún)刃牡娜宋那楦?，使產(chǎn)品顯現濃郁的人情味?！?在產(chǎn)品設計中，一般意義上的“人性化”與“情感化”其視覺(jué)化語(yǔ)言比較抽象，也沒(méi)有一定的準則或模式可以套用，只能憑設計師發(fā)自?xún)刃牡娜宋那楦?，使產(chǎn)品顯現濃郁的人情味。在設計手法上主要是通過(guò)人們對形態(tài)、色彩和材質(zhì)等主要因素的感覺(jué)和經(jīng)驗，建立起視覺(jué)形象來(lái)觸發(fā)內心的情感，即情感要素的視覺(jué)化，感覺(jué)到產(chǎn)品對人的關(guān)切和溝通的渴求。
一、人性化辦公家具設計的功能要素
家具作為一種生活用品與純粹的藝術(shù)品有所不同，首先是應當具備實(shí)實(shí)在在的功能，沒(méi)有功能就無(wú)從談及家具，更無(wú)從談起人性化家具設計。功能包括三個(gè)層次：一是基本的使用功能，它的實(shí)現基本沒(méi)有問(wèn)題；二是細微功能的延展，它包括內置功能和外置功能兩個(gè)方面，一個(gè)細微的功能考慮可能會(huì )使使用者愉悅或使市場(chǎng)占有率直線(xiàn)上升；三是以人體工程學(xué)為基礎的舒適性設計，如保證舒適性的容膝空間和現代辦公家具中給人的肘部以支撐的弧形桌邊。在這三個(gè)層次中后兩者最能體現人性化設計。成功的功能設計要對人類(lèi)行為與家具的使用特殊性做科學(xué)分析，以人的整個(gè)生理與心理為目標進(jìn)行動(dòng)態(tài)研究當成為家具功能設計的指南針。
總之，對家具的功能設計而言，要以舒適和方便為基本出發(fā)點(diǎn)，以靈活多變和節省空間為基本手法，以節省材料能源與使用耐久為原則，不斷拓展新功能的家具來(lái)滿(mǎn)足人們的使用要求。
二、人性化家具設計的形態(tài)要素
現代人不再只單純地注重家具的物質(zhì)功能，而是將更多的目光投向家具的外在形式美。人性化設計在家具造型設計中體現為：在符合人體工程學(xué)的前提下，充分利用各種有機曲線(xiàn)和幾何圖形來(lái)設計出舒適、美觀(guān)的家具。下面簡(jiǎn)要地從家具造型設計構成要素形態(tài)的點(diǎn)、線(xiàn)、面、體、色彩和質(zhì)地等方面進(jìn)行心理分析。
1）家具造型設計要素中的點(diǎn)
在造型中相對于整體背景而言，比較小的型體可稱(chēng)為點(diǎn)，因而可以說(shuō)這些點(diǎn)是有大孝形狀和體積的。家具造型中的點(diǎn)主要指門(mén)、抽屜上的拉手、鎖孔、沙發(fā)軟墊的裝飾扣、泡釘和小五金件等常規的功能附件。
a.單點(diǎn)的應用：點(diǎn)在人們的視覺(jué)中具有很強的注目感，如：點(diǎn)設計在家具形體的中心位置。但若設計在圖形中的上方或左右位置，則給人不穩定感和相對的動(dòng)感；若設計在家具圖形的下方，則給人一種穩定感和安全感。
b.多點(diǎn)的應用：兩點(diǎn)之間會(huì )產(chǎn)生一種線(xiàn)的感覺(jué)。多點(diǎn)時(shí)則會(huì )出現不同排列，順序的虛擬的面或形體。在我國明清式家具設計中，就運用了各種的五金件來(lái)點(diǎn)綴家具，不僅增強了家具的使用功能，還發(fā)揮了良好的裝飾作用。
2）家具辦公桌造型設計要素中的線(xiàn)
線(xiàn)在家具設計中主要指家具外形的輪廓線(xiàn)、門(mén)縫線(xiàn)和各種裝飾線(xiàn)。線(xiàn)的形態(tài)主要有直線(xiàn)和曲線(xiàn)兩大類(lèi)：
a.直線(xiàn)給人一種緊張、銳利、簡(jiǎn)潔、剛直感，從心理或生理感覺(jué)來(lái)看具有男性一些特點(diǎn)。其中細直線(xiàn)是我國南方家具設計中常使用較細的線(xiàn)材構件，因而給人一種纖細、敏銳的心理感覺(jué)；而粗直線(xiàn)是我國北方家具設計中常用較粗壯的線(xiàn)材構件，因而給人一種豪爽、拙樸、厚重的感覺(jué)。垂線(xiàn)在哥特式家具設計中，瘦長(cháng)形的家具形體給人一種挺拔、莊嚴感；而水平線(xiàn)則顯得寬廣、安寧。家具設計中若用斜線(xiàn)則能給人造成一種方向感和強烈的動(dòng)感。
b.曲線(xiàn)表現出一種動(dòng)態(tài)、活潑、輕快的意味，顯示出女性美的特征，洛可可式家具設計中運用了纖細的結構、柔曲的腿部造型，從而創(chuàng )造了一種女性化的審美感。
3）家具造型設計要素中的面
面在家具造型設計中通常指各種板面的形體設計，而不同形狀板面的設計能給人不同的心理感受。三角形、梯形面常給人一種穩定、端正之感，但如果將它倒過(guò)來(lái)設計，則給人一種輕巧、不穩定的感覺(jué)。圓形具有一種恒定之感，菱形或不規則形體則給人一種活潑、輕快之感。
4）家具辦公椅造型設計要素中的體
在造型設計中，體可理解為點(diǎn)、線(xiàn)、面圍合成的三度空間所形成各種形狀的幾何體。在家具造型設計中，正方體和長(cháng)方體是用得最廣泛的形態(tài)，如桌、椅、櫥柜等。體的構成，可以通過(guò)線(xiàn)材的空間圍合構成的虛體和由面組合成或塊立體組合成的實(shí)體。虛體和實(shí)體給人心理上的感受是不同的，虛體使人感到輕快、透明感，而實(shí)體則給人一種重量感，圍合性強。體的虛、實(shí)處理給造型設計作品帶來(lái)強烈的性格對比。
三、人性化家具設計的色彩要素
色彩比形態(tài)更能在第一瞬間捕捉人的視線(xiàn)，吸引人的注意力，是最先影響人的視覺(jué)感受，可以說(shuō)是“先聲奪人”。家具色彩如果處理得好，可以協(xié)調或彌補造型中的某些不足，使之錦上添花，更加完美，很容易博得消費者的青睞，而收到事半功倍的效果。反之，如果家具的色彩處理不當，不但會(huì )影響家具功能的發(fā)揮，破壞家具造型的整體美，而且很容易影響人的工作、休息情緒，使人出現一些枯燥、沉悶、冷漠甚至沮喪的心情。對辦公家具而言，就會(huì )分散操作者的注意力，降低工作效率。所以，在家具設計中，色彩設計是一項不容忽視的重要工作，其色調的選擇是至關(guān)重要的。
1）家具色彩的形成
家具色彩主要體現在木材自身的固有色、保護色、裝飾色以及金屬、塑料所有的工業(yè)色及軟包織物色等。
a.材料本身的色彩
家具是以木質(zhì)為主要基材的一種工業(yè)產(chǎn)品，木材種類(lèi)繁多，其本身的色彩也十分豐富，如香紅木的暗紅色、紫檀木的紫黑色等，在生活中一般常用透明涂飾保持其天然的色澤和紋理。另外，還有一部分家具是由竹材和藤材制成，竹材因竹種、竹齡和生長(cháng)條件的不同，色澤差異很大；而藤材經(jīng)過(guò)漂白，色澤白凈、光潔、美觀(guān)。竹藤家具的天然色澤，給人以返璞歸真的自然美，是體現天然材質(zhì)的最好媒介，因此一直受到世人的青睞。
b.人工色
表面經(jīng)過(guò)處理后形成的人工色，極大地豐富了家具的色彩。經(jīng)過(guò)染色處理的透明涂飾，使木材色澤更加均勻一致，并使低檔木材具有高檔木材的外觀(guān)色澤。完全覆蓋家具基材的不透明涂飾，使家具具有各種色彩，可跟隨家具流行色進(jìn)行選用。以人造板為基材的家具表面，常采用貼面處理，各種貼面材料賦予家具更多的色彩。塑料鮮艷的色彩點(diǎn)撥了人們的生活情趣，而座椅、沙發(fā)、床背等軟包家具，織物經(jīng)印染后的色彩是形成家具色彩的又一重要方法。
家具色彩的體現大多是家具材料的顯現，因而在家具色彩設計中對材料色彩性能的運用，尤其是對自然色彩的利用非常重要。巧妙地利用自然材料本身的色彩，可以創(chuàng )造出豐富多彩的色彩效果。
2）家具色彩與環(huán)境色彩的配置
家具的色彩設計離不開(kāi)室內環(huán)境的整體氛圍，不能單件孤立地考慮，必然是成組家具與室內環(huán)境色彩的配置設計。家具色彩在服從功能的前提下，與室內環(huán)境空間的色彩應統一，在統一的基礎上進(jìn)行變化。大的空間環(huán)境，家具的色彩選擇自由度較大?？捎蒙嗟念?lèi)似或中間調和，明度、純度較高的色調與環(huán)境色調構成對比，則色彩明快的家具突出于環(huán)境的背景色，使室內環(huán)境顯得活躍而有生氣。小的空間環(huán)境，則應慎重處理色彩關(guān)系，在這種空間中家具占地面積相對較大，家具的色彩通常構成環(huán)境的主色，因此家具的色彩直接影響人的情緒?？捎谜{和的手法，使家具與空間環(huán)境色彩和諧統一，獲得幽雅、寧靜之效。在色相上可運用相近的色系，純度上以較低的不飽和色為主，以得到融和沉穩的感覺(jué)。
采光條件較差的室內，家具宜采用純度較高的冷色調，以突出家具形體。采光條件較好的室內，家具宜采用淺色調或中等色調，使室內典雅清淡。
3）家具色彩所賦予的心理感受
每一種色彩都具自身的性格，如彩度高，高明度的色彩常給一種華麗感，相反彩度低，低明度的色彩則能給人一種樸實(shí)感。暖色系、高明度的色彩能給人一種面積大的前進(jìn)感，而冷色系、低明度的色彩則能給人一種面積小的后退感。同樣，每個(gè)人對每種色彩搭配的喜好也有所不同，如男性較喜歡冷色，女性則偏好暖色或高明度、高彩度的色彩。兒童喜好純色，討厭濁色，而老人則偏好濁色，中年人或文化層次較高的人偏好冷灰色等。
綜上所述，在進(jìn)行家具色彩設計時(shí)，應從家具色彩的形成、家具的使用功能和室內環(huán)境及人的主觀(guān)因素等幾方面綜合考慮，以獲得滿(mǎn)意的色彩效果，提高家具產(chǎn)品的價(jià)值。
四、人性化家具會(huì )議椅設計的材質(zhì)要素
我們知道，任何家具的造型都是通過(guò)材料去創(chuàng )造形態(tài)的，材料是構成家具的物質(zhì)基礎，是家具藝術(shù)表達和與人交流的承載方式之一，體現出家具產(chǎn)品的設計思想。沒(méi)有合適的材料，獨特的造型則難以實(shí)現，就家具的形態(tài)、色彩和材質(zhì)而言，其實(shí)是依附于材料和工藝技術(shù)的，并通過(guò)工藝技術(shù)去體現出來(lái)。
1）家具材料的分類(lèi)
家具材料有二類(lèi)：一為自然材料(如木、竹、藤等)，二為人工材料(如塑料、玻璃、金屬等)。材料的不同，使得家具在加工技術(shù)上，帶給人視覺(jué)和觸覺(jué)上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過(guò)人工處理令其表面質(zhì)感更為張揚，使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質(zhì)的處理還能使家具產(chǎn)生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感。
材質(zhì)是指材料的質(zhì)地，材料的視覺(jué)肌理和觸覺(jué)效果，不同的材質(zhì)有著(zhù)不同的美感和自身的情感特征。材料本身能表現出材質(zhì)的美感，而自身的材質(zhì)美能使人在觀(guān)察中獲得審美的愉悅。人們常見(jiàn)的材質(zhì)其自然表現魅力如海邊上的鵝卵石，經(jīng)過(guò)海水長(cháng)年累月的沖刷研磨，形成優(yōu)美的曲線(xiàn)形體，呈現出表面光滑細膩，人們經(jīng)常會(huì )被其材質(zhì)本身豐富多彩的色彩和紋理所感動(dòng)。木材紋理從密到疏，從曲到直，層次的漸變回轉，有著(zhù)優(yōu)美的旋律，建筑大師賴(lài)特認為最有人性味的材料是木材，人們都愿意親近它，觸摸它和欣賞它。大理石或淺或深的天然色澤，或聚或散的紋理造型也無(wú)不顯示自然的美感和魅力。
2）家具材料所賦予的心理感受
人們通過(guò)觸覺(jué)和視覺(jué)會(huì )感受到各種不同材料間的生理與心理感覺(jué)，如看到石材、金屬和玻璃，就會(huì )產(chǎn)生力度很重的感覺(jué)。同樣這類(lèi)材料由于它們表很光滑，又能給人一種尺度很大、莊嚴的感覺(jué)。而木材、竹藤、棉麻與海草類(lèi)物料具有溫和樸素的質(zhì)感，蘊藏著(zhù)人造材料無(wú)法替代的心理價(jià)值，用這些材料制造的家具就很自然給人溫暖柔和，真誠的親近感(見(jiàn)圖6)，也體現了現代高科技與傳統文化的人文關(guān)懷的共生。談到這里，就不得不提到著(zhù)名芬蘭建筑及家具設計大師阿爾托(Alvar Alalto)。在大師的設計中大量地自然材料，尤其是芬蘭盛產(chǎn)的木材，使人產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)，與現代鋼管家具相比更拉進(jìn)了人與家具的距離，這在寒冷的斯堪的納維亞地區是非常適合的。在家具設計中，設計師主要運用材料質(zhì)地的對比手法，以獲取生動(dòng)的家具效果。
綜上所述，作為設計師在考慮到家具功能、形、色和質(zhì)的心理分析的基礎上，還應考慮到家具市場(chǎng)流行性的問(wèn)題。所謂流行性，是指在一定范圍內和時(shí)間內，非常盛行并易為人們接受的某些式樣或顏色。通常流行性具有一定的穩定性，從特點(diǎn)上看，流行周期一般為7年，其形式變化規律為：“形體規律復雜→簡(jiǎn)單→多樣”；色彩變化規律也通常由“冷色→灰色→暖色”的這樣一種呈周期性變化規律。因此，設計師在考慮到家具造型設計的形、色、質(zhì)的關(guān)系中，還應充分考慮到家具產(chǎn)品的新老交替的關(guān)系。
